Filmi “In Our Time” rikthen në vëmendje historinë dhe ndryshimet shoqërore të Tajvanit përmes një strukture të veçantë rrëfimi, të ndërtuar si mozaik episodësh. Produksioni u shfaq të dielën mbrëma në kinemanë “Armata”, në kuadër të “Fundjavës së Filmit Tajvanez”, duke e bërë të pranishëm një përvojë kinematografike që ndjek kohë të ndryshme, por edhe mënyra të ndryshme të të treguarit të historive.
“In Our Time” është film i vitit 1982 dhe është i ndarë në katër episode. Ngjarjet shpalosen përkatësisht në vitet ’50, ’60, ’70 dhe ’80, duke mbuluar kështu pothuajse tërësinë e katër dekadave, me secilën pjesë që sjell një fazë tjetër të jetës. Në këtë mënyrë, shikuesi e përjeton filmin jo vetëm si rrëfim të një vendi, por edhe si udhëtim nëpër etapat kryesore të rritjes dhe marrëdhënieve njerëzore.
Secili episod lidhet me një periudhë tjetër të jetës së personazheve: nga fëmijëria dhe adoleshenca, te temat e dashurisë, marrëdhënieve dhe jeta e të rriturve. Qasja e filmit është e tillë që përvojat personale të personazheve përdoren si “çelës” për të kuptuar ndryshimet më të gjera që prekin shoqërinë dhe kulturën tajvaneze gjatë këtyre viteve. Ndryshimet nuk paraqiten thjesht si sfond, por reflektohen përmes mënyrës si personazhet e përjetojnë kohën, shkollën, lidhjet dhe zgjedhjet e tyre.
Një element që e bën filmin të veçantë është se ai është realizuar nga katër regjisorë. Në këtë grup bën pjesë edhe regjisori i njohur tajvanez Edward Yang. Pikërisht prania e disa autorëve nuk shfaqet vetëm si formalitet, por sjell ndikim të drejtpërdrejtë në mënyrën se si zhvillohet filmi, te ritmi dhe te atmosfera e secilit episod. Kjo do të thotë se pjesët nuk ndihen si kopje të njëra-tjetrës, por si një seri rrëfimesh që, pavarësisht lidhjes së përbashkët, ruajnë gjuhën e tyre filmike.
Ndryshimi i regjisorëve: ritëm më i qetë në fillim, më i shpejtë në fund
Filmi nis me një ton më të qetë, ku vëmendja i jep më shumë hapësirë personazheve dhe mjedisit përreth. Kjo fazë e hershme krijon një atmosferë ku shikuesi ka kohë të njohë botën e episodit dhe të kuptojë ndjenjat, marrëdhëniet dhe detajet që ndërtojnë tregimin. Me kalimin te pjesët e mëvonshme, ritmi bëhet më i shpejtë dhe dinamika më e theksuar, duke e çuar përvojën kinematografike drejt situatave ku temat e marrëdhënieve dhe ndryshimeve bëhen më intensive.
Struktura e “In Our Time” funksionon si një mozaik: katër pjesë që bashkohen në një tërësi, por që ruajnë karakterin e tyre. Përmes këtij ndërtimi, filmi përshkon transformimet shoqërore dhe kulturore të Tajvanit gjatë katër dekadave, ndërkohë që fokusi mbetet tek përvojat e personazheve. Kështu, kur një episod hapet në vitet ’50, ’60, ’70 ose ’80, ai vjen me një atmosferë të vetën dhe me një mënyrë të ndryshme për të përcjellë emocionet dhe marrëdhëniet, duke krijuar një udhëtim të vazhdueshëm ku e shkuara dhe e tashmja pasqyrohen njëra te tjetra.
Shfaqja në kinemanë “Armata” brenda “Fundjavës së Filmit Tajvanez” e solli edhe njëherë “In Our Time” si një shembull të rrëfimit që ndërthur kohë, moshë dhe kontekst shoqëror. Duke ndjekur katër periudha të jetës dhe katër dekada historie, filmi krijon një hartë të ndryshimeve përmes syve të personazheve, ndërsa vetë ndarja në episode dhe bashkëpunimi i katër regjisorëve i jep secilës pjesë një shenjë dalluese në ritëm dhe atmosferë. Në fund, të gjitha episodet lidhen me një ide të përbashkët: si jeta personale dhe historia e një shoqërie ecin paralelisht, duke u formësuar nga koha që kalon.
Botuar fillimisht në Koha.net
